Carolina Santiago est une pianiste à l’énergie remarquable qui porte un répertoire original, riche de musique électronique et de performance, mais surtout axé sur un jeu pianistique précis et très vif.

Que ce soit par l’activité frénétique de la Toccata de Filidei (qui investit toutes les surfaces du piano) ou par l’intensité sonore d’un dispositif hors norme, comme A light Stung the Darkness de Dağlik, le programme de Santiago nous confronte au terrible : ce qui dépasse nos capacités perceptives et nous confronte à nos limites. Il y a aussi la place pour le terriblement vide, comme les Déserts de Giulia Lorusso, où la répétitivité parle d’horizons plats et de grains de sable identiques ; et la place pour le terriblement plein, comme le rAg – time – lAg de Soyeon Park, qui foisonne de rythmes et de mélodies, mais aussi d’objets sonores samplés : machines, automobiles, sirènes.
Parmi tous ces excès, deux pièces terriblement innocentes : Preludio, de Francesco Filidei, qui déconstruit une gamme de do majeur sur toute l’étendue du piano, un peu comme lorsqu’on défait un origami pour regarder les plis dans la surface blanche, et Polaris, de Farnaz Modarresifar, une étoile de simplicité harmonique et résonnante qui resplendit au milieu du concert.